40. 山泣
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“不要，不要……”
“求求你们了，不要这么做……”
蜷缩着身体的女人脸上满是泪痕，大片大片肌肤由于刚才的暴行而裸露在外，她抱着头痛哭着，就好像是不愿意别人窥见她脸上的神色。
但伴随着她的痛哭，她身上的皮肤裸露得更多，裸露在外的部分也显现出了一片一片的青影，青色的影子逐渐连接在一起，汇成了图案，令所有人的呼吸情不自禁地加重。
那其中所蕴含的，可并不是情欲。
哭声不知道在什么时候逐渐停了下来，女人抬起了脸，脸上不再有着一丝一毫痛哭过的痕迹，那双眼睛里所蕴含着的，是一种属于野兽的冰冷无情。
“我说了，不要那么做。”
“好，卡——”
“嗯，若木，你来看看。”在摄影机背后的男人马不停蹄地检查着每个镜头里拍摄到的宋若木，一边满意地点头，一边招呼了宋若木来看。
宋若木披了条毯子走到镜头边，看着镜头里的自己，微微笑了。
这段时间所花费的心力，总算是没有白费啊。
“这样的话，你的戏份就可以告一段落一段时间了。”
宋若木这会儿脸上还有着浓烈的油彩，状态也并没有完全从戏中脱离出来，一笑起来的时候简直有着一种诡谲的美感，引得片场的人都不自觉抽气，却总又忍不住将目光锁定在她的身上。
但是吴语仍然没有看宋若木，而只是盯视着摄像机中的画面，“你好好休息一段时间，如果有需要补拍的部分我会再联络你的。”
“好，谢谢吴导。”
吴语这个导演的风格，跟南詹庭真是完全不同啊。
无论是从性格，还是从在片场时的作风来看。
南詹庭虽然算是华朝电影圈的新秀，但是其作风却实在是横冲直撞的，在片场里也是完全的一言堂，宋若木没有合作过多少电影圈的大导，便差点形成了惯性思维以为这类具有强烈风格的天才导演都是这种霸道的性格。
但是和导演吴语见面之后，却发现完全不是这样。
已经靠着多部影片在国际上闯下赫赫威名的大导演吴语先生，竟然人如其名，是一个话极其少的社恐！
在和吴语合作的这段时间里，宋若木几乎没有怎么跟他有过眼神交流，明明两个人就是面对面谈话的距离，但是吴语多数时候都只会盯着镜头里的人说话，对其他人也是这样。
一旦对上视线，吴语似乎就呼吸困难，眼睛都不知道要往哪里放一样。
不过和其弱到接近于无的社交能力所形成鲜明对比的，就是吴语在导演方面的鬼才水准。
这一次的电影名叫《山泣》，讲述的是由一场人口失踪案而使多方人马汇聚到一座大山的故事，由宋若木所饰演的被拐少女灵灵串联起了警方、盗墓者、山里的原住民、被利益驱使而来的资方等多方势力，含有山林枪战，灵异志怪和盗墓的元素。
在刚刚听说剧本的大致内容的时候，宋若木只觉得这部电影的风格实在是有些古怪，内容也可以说是鱼龙混杂，简直就像是一部为了圈钱而堆砌多种元素的三流电影。
但偏偏，它的导演吴语可绝对是毋庸置疑的一流导演。
宋若木看过吴语导演的电影，在接受了剧本邀请之后更是又专门翻找出来再研究了一次，才貌似这位似乎还真的是偏爱这种将各种不可能碰撞到一起的元素进行碰撞的组合。
而每当他操刀接手这种剧本之后，原本混乱的元素总是会奇妙的融合，体现出一种魔幻现实主义风格。
难怪这位总是会受到那些学术派奖项和电影委员会的偏爱。
而在正式开拍之后，宋若木更是受益匪浅。
华朝的景总离不开各色的绿，含蓄优雅的同时却又带着择人而噬的恐怖感，所以在华朝，志怪小说灵异探险小说总是风行，而古代传说一旦想要拥有真实感，就总会逃脱不开中式恐怖效应。
在南詹庭的电影里，他刻意地抹去了这种痕迹，让一切的色彩丰满绚丽的就像是现实世界根本就不可能发生的事情，但一切却又这样真实地呈现在了观众的面前，甚至《浮屠》中的所有人就好像是活生生存在过的人一样。
通过特效和场景的结合，他不断地调整着色彩明暗，形成了自己独特的美学风格。
而对于吴语来说，他则是能够能够将中式恐怖发挥到极致的人，光影、布景、调度，演员之间的化学反应，在片场里，他几乎将所有人带入了一种近乎于魔魅的氛围中，在这种氛围中变身成另一个人。
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